Категория: лытдыбр

Если бы мне пришлось выступать в Бундестаге

Про войну коммунизма с капитализмом не надо забывать. Это была не просто война за выживание, а битва за будущее человечества. Светлые силы разума против тёмных сил безумства. СССР против нацистов Европы.

Андрей Медведев:

“Если бы мне пришлось выступать в Бундестаге, как мальчику Коле, то я, пожалуй сказал такие слова:
Свернуть )


Я и другие. (1971). СССР

Любимый художник детства - Виктор Александрович Чижиков

Сейчас те, кто не знал, познакомится с великолепным создателем визуальных образов, с Виктором Чижиковым - детским художником. Народный художник Российской Федерации, автор образа медвежонка Миши, талисмана летних Олимпийских игр 1980 года в Москве. А также оформитель множества запоминающихся детских книжек. А еще он  художник "Крокодила" и "Весёлых картинок".

Еще - Витя спросил: — Карикатурист из меня получится?




Виктор Чижиков. Моя жизнь прошла среди карикатуры и рисования для детей
Ольга Вихрова

А для коллектива «Вечерней Москвы» Виктор Александрович – не только коллега-карикатурист, но и неотъемлемая часть 95-летней истории издания.

Уже 62 года в альбоме художника, как память, хранится первая иллюстрация, опубликованная в «Вечерке». Пополняя страницы своего исторического альбома, «Вечерняя Москва» тоже решила сохранить на своих страницах портретную зарисовку уважаемого и любимого поколениями редакции и читателей Виктора Александровича.

Виктор Чижиков

Иллюстрация к книге «Кот-книгочей»


Вы помните свою первую карикатуру в печати?

Она была опубликована в 1952 году в газете «Жилищный работник» (ЖР) в День Советской Армии. На первой полосе был огромный портрет Сталина, а на обороте - другие материалы, в числе которых и мой рисунок трактора, который пробирался среди занесенных снегом построек. Зима в тот год была богата на осадки, и я изобразил базу Мосжилснаба в Нагатино. «Все пути на базу снегом замело. К ней добраться сразу очень тяжело», - сочинил подпись поэт Титов.

Как повлияло сотрудничество с «ЖР» на профессиональное становление детского иллюстратора?

Как ни странно, именно в этом издании в листок толщиной, работал человек, который научил меня мыслить в карикатуре гораздо шире. Когда в девятом классе я пришел на работу в «ЖР», главным редактором там был Матвей Прохорович Тобинский.

«Старайся решить задачу не только при помощи людей. Есть на свете кошки, собаки и всякие другие твари, которые населяют землю. Старайся их почаще привлекать в работы, и тогда твой диапазон, как карикатуриста, увеличится» – объяснял он мне.

И еще Тобинский советовал повнимательнее всматриваться в детали быта, которые попадаются на глаза: например, какие электрические лампочки светят на железнодорожных платформах, а какие - внутри города. Он, как бы, взял меня и «встряхнул». Это был очень интересный человек. Даже когда я после 1955 года работал в «Крокодиле», все равно, с большим удовольствием заглядывал к нему.Вообще, первое место работы для журналиста, карикатуриста или художника навсегда остается чем-то особенным и даже святым, так как является, своего рода, «путевкой в жизнь».

Иллюстрация к книге С. Михалкова «Три поросенка»


С 1956 года Вы сотрудничали с «Вечеркой». Какая из работ для нашего издания запомнилась больше всего?

Я всегда сотрудничал с несколькими изданиями одновременно, но у меня до сих пор хранится первая, опубликованная в «Вечерней Москве», карикатура. Когда я печатался где-нибудь впервые, всегда на память вырезал иллюстрацию и наклеивал в специальный альбомчик. А посвящена она депутатам французского парламента, которые по требованию американцев приняли какое-то решение. Текс звучал примерно так: «Сначала их задобрили, потом они одобрили, однако народ к этому относится неодобрительно».

После этого еще приходилось работать с политической карикатурой?

Практически нет. И это несмотря на то, что Кукрыниксы были моими наставниками. Родители были архитекторами, и один из друзей отца, который учился во ВХУТЕМАСе, договорился о том, что они посмотрят мои работы. И вот я – девятиклассник, пришел к Кукрыниксам! С чемоданом карикатур. А чемодан был тяжеленный, трофейный. Обитый камуфляжем и сколоченный из настоящих досок. Отец с фронта с ним вернулся. Тащить эту махину было практически невозможно, но весь объем рисунков, которые я хотел показать, влезал только в него.

Мастерская была на восьмом этаже дома на улице Горького. Напротив Моссовета, где сейчас располагается книжный магазин «Москва». И вот, значит, показываю я им, с замиранием сердца, свои рисунки… А они увидели, что я подражаю Борису Ефимову, и сразу резко осудили. Но мне, все-таки, повезло - на дне чемодана лежали забытые шаржи на одноклассников. Кукрыниксы с интересом их стали разглядывать, даже друг другу передавать. Потом спрашивают: «Это кто рисовал? Ты?». Я киваю, не знаю, чего и ждать. А они мне: «Вот так и рисуй! Мы видим, что это – абсолютно твоя, индивидуальная рука. И запомни, что ты - личность. Тебе не надо никому подражать».

Как сейчас помню, Куприянов смотрит на меня и говорит: «Ну-ка, скажи мне: «Я – личность!». Я засмущался, конечно, и мямлю: «Вы знаете, я не могу такого в Вашем присутствии сказать», на что он, смеясь, ответил: «Ну ладно, эту фразу мы с тобой еще отработаем», давая мне – подростку понять, что это - не последняя наша встреча. В итоге мы договорились, что я буду к ним раз в полгода приходить и показывать, «как идут дела в рисовании».

У меня до этого была дилемма: идти в в Институт иностранных языков на немецкий, или, все-таки, по рисованию куда-то. После их одобрения я больше не раздумывал - сразу выбрал художественное отделение Полиграфического института.

Иллюстрация к книге Э. Успенского «Меховой интернат»


В каком возрасте начала складываться карьера?

Во время обучения в институте я уже вовсю рисовал карикатуры в «Moscow News», «Известия», «Неделю» и «Пионерскую правду», а в 1956 году пришел в «Веселые картинки» к Ивану Максимовичу Семенову. Редакция располагалась на четвертом этаже, а на шестом был «Мурзилка». Конечно, я зашел и туда. И с 1958 года тоже стал с ними сотрудничать. По другую сторону коридора был журнал «Вокруг света», куда меня сразу позвали вести рубрику «Пестрый мир» о занимательных фактах с разных концов планеты. В итоге, в «Вокруг света» я задержался с 1959 года по 2002 год, а с «Мурзилкой» у нас в этом году 60-летний юбилей.

Как Вы справлялись с таким объемом заказов одновременно?

Вы не представляете, сколько я работал. Параллельно, не переставая сотрудничать со всеми вышеупомянутыми изданиями, я с 1960 года стал оформлять детскую литературу. Когда уставал в книге, шел в «Крокодил» рисовать карикатуры. Надоедало в журнале – отправлялся обратно в книгу. Параллельно еще и в «Здоровье» рисовал. Короче говоря, кто заказывал, тому я и рисовал. Поэтому диапазон у меня становился все более и более широким. Но, сегодня точно можно сказать, что жизнь моя прошла среди карикатуры и рисования для детей.

Иллюстрация к книге «Ежик»


Какое издание было любимым?

Несмотря на огромный творческий спектр, я заметил, что уютнее всего чувствую себя в книжной иллюстрации. Этот формат позволяет вместить все, что мне хочется. Карикатурой и юмористическими рисунками в газетах и журналах, чаще всего, затыкали пустые места. Например, когда я работал с журналом «Советский Союз», часто оставались замысловатые местечки - не квадраты или прямоугольники, а извивающиеся, как змеи. Вот и придумай какую-нибудь тему карикатуры, врисуй что-нибудь в такое «хитрое» пространство. С одной стороны, я очень любил такие задачки, а с другой – пространство книжной иллюстрации дает свободу для творчества.

К детской тематике Вы пришли благодаря «Веселым картинкам»?

Да, до этого я рисовал карикатуры только для взрослых. Хотя иногда работал с журналом «Физкультура и спорт», где моими героями становились дети. Например, малыши, которые наблюдают соревнования по прыжкам в высоту, где школьник преодолевает планку, установленную на высоте их макушек – не больше метра, а карапузы восторгаются: «Смотрите, он прыгает выше человеческого роста».Как рождаются идеи иллюстраций к детским изданиям? Придумывать что-то к авторскому тексту - это тяжкий мучительный труд или, все-таки, вдохновение?

Все творчество художника-иллюстратора созревает на впечатлениях от окружающей жизни. Надо очень внимательно смотреть, как одеваются люди, какие новые детали появились… Сейчас кажется обычным, что пожилые люди возят за собой сумки-тележки, а каких-то 30 лет назад этого еще не было.. Казалось бы, человечество изобрело колесо две тысячи лет назад, а почему-то только сейчас догадалось поставить на колесики эту сумочку.

А как мир удивительных фантазийных животных, которых Вы изображаете, связан с наблюдением?

Так как иллюстратор является режиссером будущей картинки или книги, он проводит, своего рода, набор действующих лиц или, как это сейчас называют, кастинг. Кукрыниксы дали мне такой совет: «Витя, когда едешь утром в институт и спускаешься по эскалатору, а навстречу тебе люди едут наверх - зря не глазей, а старайся запоминать. Как смотрят женщины, как сумочку держат. Когда приедешь домой, тут же старайся все, что запомнил, нарисовать: и типаж, и манеру стоять». И если ты воспроизведешь хотя бы три-четыре лица, которые видел на эскалаторе, считай, что день прошел не зря». С тех пор у меня вошло в привычку запоминать типажи, которые попадаются мне навстречу.

А потом, когда, предположим, в «Чипполино» надо профессора Грушу, синьора Помидора, или солдат Лимончиков нарисовать, начинаешь из «подсмотренных» реальных образов выбирать себе актеров для «будущего спектакля».

Вообще, большим мастером очеловечивания животных был Аминадав Каневский из «Крокодила». Я у него спрашивал: «Аминадав Моисеевич, как Вы так здорово это делаете? У вас животные и спорят на рисунках, и в платочек чихают…». А он говорил: «Витя, когда рисуешь, меньше думай о животных, а больше думай о человеке. Тогда и у тебя тоже получится».

У Вас есть любимые персонажи?

Я очень люблю рисовать котов. У нас с Андреем Усачевым даже вышла такая книга - «333 кота». Я, при ее создании, конечно, тоже наблюдал за людьми, делал с них наброски, а потом переводил каждого героя из ранга человека в ранг кота. Но, знаете, часто бывает и наоборот: идет человек - ну явно кот! Просто удивительно!

Иллюстрация к книге А. Волкова «Волшебник Изумрудного города»


Насколько глубоко нужно прочувствовать авторский текст? Бывает такое, что писатель уже сформировал в голове свое собственное видение иллюстраций и требует работы в конкретной стилистике или просто «стоит над душой»?

Очень редко. Обычно авторы обращаются к тому художнику, которого сами любят. Абсолютное доверие было от Успенского и Михалкова. Барто тоже просила, чтобы книгу дали именно мне. Короче, доверие должно быть полным, иначе у иллюстратора «связаны руки».

А когда художник знает, что может делать так, как захочет, и верит в себя, иллюстрация становится более выразительной и убедительной. Чем больше на тебе ответственности за результат, тем лучше картинки. За раскупаемость детской книги, в конце концов, отвечаем именно мы.

Как Вы считаете, есть ли будущее у детской бумажной книги? Или электронные издания одержат победу?

Во-первых, от экрана портится зрение. Ни один родитель не захочет, чтобы у его ребенка с пеленок «садились глаза». Во-вторых, дети должны учиться реагировать на картинку, расположенную на плоскости листа. Кстати, внимательно изучать мелкие детали особенно удобно на картоне. А уж вызвать у ребенка интерес к изображению на этом картоне – и есть первостепенная задача иллюстратора.

Существуют какие-то профессиональные секреты по привлечению внимания детей?

Малышей всегда волнует борьба добра и зла: если злой персонаж гонится за добрым, ребенку хочется, чтобы последний скорее убежал и скрылся. Или, наоборот, когда положительный герой преследует злодея, чтобы его наказать, ребенок начинает активно болеть за первого. Участие добра и зла – основа любой детской книжки. А вот «Колобок», кстати, – исключение. Когда Лиса, все-таки, съедает героя – для ребенка просто ужасно. Он болел, болел за Колобка: тот, вроде, «и от дедушки ушел, и от бабушки ушел», а тут вдруг не получилось.

Иллюстрация к стихотворению А. Барто «Бычок»


Есть, конечно, и еще один вариант: бесконфликтные сказки, типа «Репки». Она, по моему мнению, - просто гениальна. Все кряхтели-кряхтели, тянули-тянули, и ничего не получалась. А тут прибежала такая ничтожная крошечная мышка, и помогла вытащить такую большую репку. Как говорил Платонов: «Без меня народ неполный» (смеется).

Чтобы чувствовать всё так, как Вы описываете, важно самому оставаться в душе ребенком?А как иначе? В любую сказку, которую ты иллюстрируешь, надо верить. Важно сделать все убедительно, а это возможно лишь тогда, когда ты относишься исключительно серьезно даже к самой смешной теме. Дети, как никто другой, чувствуют фальш. Собственно, иллюстрация – это и есть разговор с ребенком. Когда она хорошая – беседа получилась, если плохая – ничего не выйдет. А, вообще, взаимодействие жизни и сказки - очень тонкая штука. Важно примирить наблюдения со своей выдумкой, не позволив одному взять верх над другим.


источник

---





Персональная гражданская война 21 века в России.

Я много читаю периодики в интернете и обратил внимание на то, что некоторые авторы комментариев так серъёзно погружаются в общение через экран, что у них получаются яркие истории. Жаль было бы потерять, если авторы переписки сотрут ее. Пример ниже с моей правкой.

---

Переписка между оппонентами шла не один день по поводу Ленина, Сталина, Мавзолея, парада и вообще о пути в будущее и о следах в прошлом.
Я за ней следил. Идейная перепалка получалась. А повод вот это фото:



В какой-то момент появилось такое послание:



Николай:

Ну и самое последнее. Личное...

Живешь ты, Серега, как-то неправильно. Посмотрел твои фотки. Вспомнился Станиславский... его злую характеристику подобным деятелям, искавшим не подлинного творчества, а представительства при нем - "Не искусство во мне, а я в искусстве"...

Везде на фотках Серёжка - то он на парижской площади, то на шотландском фестивале.
То в ресторане с бокалом кьянти, то в баре, то в бассейне. Ухоженный, довольный жизнью, солирующий...

Интересная такая форма внутренней эмиграции 100-процентно законченного потребителя. Смотрите, завидуйте, я себе сделал "выгородочку" в нелюбимой мной стране, а если надо, слиняю от вас куда подальше.

Нет, справедливости ради, надо отметить, что изредка попадаются и "формально-патриотические" кадры - вот мы у памятного знака в честь прорыва ленинградской блокады, вот еще где-то и т.д. Но снимков этих буквально единицы. И выглядят они натужными. Видно, что портретируемому скучно - не может он развернуться душой, как в баре с "Баварским".

Скажу о себе. В свои девятнадцать лет (выпало так) младшим сержантом, прямо из учебки, попал я на свою собственную небольшую войну. Повоевал, был ранен, получил первую в жизни боевую медаль...

Эта война, к счастью, быстро кончилась, почти не начавшись. Но именно она помогла мне найти некую форму проверки "на вшивость" встречающихся мне на жизненном пути людей. Начал я постоянно прикидывть, каким бы этот новый в моей жизни человек был бы на войне, под выстрелами. Кем бы он там был?

И представьте - ошибок в этой виртуальной оценке ни разу не случалось. Все как "по писанному" - если видишь такого человека солдатом, способным на боевое товарищество, на взаимовыручку, то таким он и оказывается в итоге. А если не видишь, то сталкиваешься с неизбежной подлостью и предательством. Так вот, Сергей Батькович, мою мысленную прикидку вы не выдерживаете. С таким как вы, я бы в разведку не пошел.



Ответ Серёги:

Николай, спасибо. Замечательно. Основательное исследование моей жизни на основе страницы в ВК. Я даже не предполагал, что это так выглядит. Наверно, так и есть снаружи. Только два но.

Первое но:
в Швецию я приехал первый раз в середине 80-х в составе творческой делегации, как солист трио баянистов. Играли только русскую народную музыку. Вот тогда я был восхищён этой страной.

Позже, в 90-е годы, довелось поработать со шведами, финнами и американцами (с фермерами, а политики тут не при чём).
А сейчас я очень рад, что хватило ума не остаться тогда в Стокгольме.

Второе но:
с 1972 по 1974 год я служи офицером-двухгодичником на Северном флоте. Вот там-то я и попал в комсомол.

Отслужил, вернулся в Питер и опять стал музыкантом, потому что это значительно более честная работа.

Сейчас на пенсии, но работаю не спеша с молодёжью по части музыки.

В ВК это моя личная страница и поэтому там только я. Успехи и всякого рода заслуги в моей профессии я не афиширую. Зачем? Кому надо, тот знает. У каждого своя судьба в жизни.

Мне очень повезло, я человек верующий и сразу могу сказать, что это Бог дал мне такую Жизнь. Жизнь каждого уже прописана там, на небесах. По вере вашей да будет вам - так написано в Библии.



Ответ Николая:

Ответ смиренный, вполне христианский. Не то, что несколькими абзацами выше - называть тело вождя, которого почитают многие миллионы соотечественников, "Сатаной во плоти", "мумией", чем это тело, если подходить к теме строго научно, никак не является.

Или называть "трупницей" Мавзолей Ленина - захоронение, при устройстве которого соблюдены все православные (да и вообще христианские) каноны). Стоит напомнить, например, о мавзолее великого русского хирурга Николая Пирогова или о вашингтонском мавзолее генерала Гранта.

Слишком много у вас нестыковок в "показаниях", Сергей. Политика, если честно, это явно дело не ваше. Я очень давно заметил, что музыкантам лучше держаться от нее подальше. Как и христианину от псевдосвященников, которые вместо окормления паствы лезут в политику.

И еще. Вот пишете смиренный, вроде соответствующий христианскому канону текст, а всё равно не удерживаетесь от неправедного сравнения - работа музыканта якобы более честная, чем работа в комсомоле. Неверно это. И там, и там хватало подвижников и откровенных халтурщиков-формалистов и даже подлецов.

Я, например, всегда с особым чувством отмечаю 29 октября - День рождения Комсомола, потому что перед моим мысленным взором ближе к этой дате встают, как живые, образы всех тех ребят и девчат, с которыми прошли по трудным дорогам, вместе грелись у костров, пели свои боевые песни. А главное работали самоотверженно, зачастую практически бескорыстно, делая то, что было нужно родной стране. И это не высокие слова.

За Ленинским комсомолом сотни и сотни тысяч настоящих героев, миллионы честных тружеников. Многие из них отдали свою единственную земную жизнь за то, чтобы "жила страна родная". Не зря, ох не зря наш комсомол был награжден шестью орденами великой страны!

Вам надо бы вновь более честным взглядом взглянуть на советское прошлое. Ведь очень точно припечатал в свое время выдающийся русский логик и философ Александр Зиновьев: "антисоветчик - всегда русофоб". Не очень хочется видеть вас, музыканта, в черной когорте этих самых русофобов. Сейчас (опять же - если честно) вы пока таким и кажетесь.


Сергей ответил так:

Николай, для большинства думающих людей Ленин не вождь, а человек который хотел уничтожить всю русскую духовную культуру. Человек, по приказу которого зверски убивали служителей и грабили церкви, что так прямо и называется САТАНА ВО ПЛОТИ.

Мавзолей и христианские каноны несовместимые понятия. В ссср нас, музыкантов, причислили к идеологическим работникам. Во всяком случае, в институте культуры так всё и преподавалось.

Работа музыканта значительно более честная, потому что выходя на сцену, ты не сможешь врать и обманывать. Люди это поймут сразу. А партийные и комсомольские работники постоянно врали и всех обманывали, целых три поколения. Хотели вырастить послушных полуроботов. А тех, кто имел свои мозги и своё мнение, в психушки, в тюрьмы, в лучшем случае выдворяли из ссср.

Русофоб - человек, ненавидящий всё русское, а я россиянин и люблю Россию, культуру трёх веков, русскую музыку, балет, архитектуру, оперу, песни народные ( не застольное исполнение).

Я 30 лет аккомпанировал в русском народном коллективе, как баянист. А эти партократы, комса, это для меня одно слово НОМЕНКЛАТУРА.

---

P.S.

На этом противостояние пока заканчивается. Николай не ответил, а я вмешиваться в этот интересный диалог не хочу, чтобы не смазались краски полотна. Только рекоменду прочитать вот это - Нищие духом музыканты СССР

В этой гражданской войне каждый находит свой путь самостоятельно. Время такое. Можно пользоваться подсказками из интернета и распрашивать живых свидетелей. Надеюсь, что не будет равнодушных к жизни. Ваш выбор определит дальнейшую судьбу страны. Точно говорю - от каждого из нас зависит наше общее будущее.

Взято тут.




Продолжение.

---




Перед войной каждый украинец обязан прочитать эти строки с огромным уважением.

В.Ардаматский. Разговор с пленными

Оригинал взят у 0gnev в В.Ардаматский. Разговор с пленными
Граждане и гражданки Советского Союза! Покажем пример революционной бдительности, дисциплины и организованности! Все силы — на защиту отечества, на разгром и уничтожение врага!

В.Ардаматский, "Правда", СССР (№176 [8584]).

Статья опубликована 27 июня 1941 года.


Через линию фронта фашистские разведчики пробрались безнаказанно, если не считать того, что они сразу же были замечены нашими бойцами и взяты под неослабное наблюдение. Им дали несколько углубиться, а затем перед ними, как из-под земли, выросли красноармейцы. Назад? Но там тоже красноармейцы! Фашистские разведчики вынуждены были сдаться. И вот они предстали перед нами.

потери немцев на Восточном фронте, пленные немцы, немецкие военнопленные, немцы в плену, немцы в советском плену, немецкий солдат

Унтер-офицер Р. старается держаться с апломбом. Еще бы! Он — заядлый и заслуженный наци. У него на груди ленточка какого-то ордена. Но есть еще одна существенная деталь, определяющая «железную идейность» пойманного фашиста: у него в Германии осталось 150 гектаров собственной земли.Свернуть )

Дневники немецких солдат и офицеров:1941-1942 годы

Оригинал взят у 0gnev в Дневники немецких солдат и офицеров:1941-1942 годы
Красная звезда, смерть немецким оккупантам

"Красная звезда", СССР.
"Известия", СССР.
"Правда", СССР.
"Time", США.
"The Times", Великобритания.
"The New York Times", США.



немецкий солдат, письма гитлеровских солдат, немцы о восточном фронте, немцы о русских солдатах, рассказы немецких солдат, из дневников гитлеровских солдат, дневники фашистских солдат

Досье-шпаргалка: Образ немецкой армии в дневниках ее солдат и офицеров по материалам советской и иностранной печати периода Второй мировой войны (1941-1945 г.г.).

АПРЕЛЬ 1942:

19.04.42: В газете «Ангрифф» от 2 апреля напечатаны размышления обер-лейтенанта Готтхагдта, озаглавленные «Народ без души». Обер-лейтенант провел несколько месяцев в захваченных областях России, и наши люди ему не понравились. Он пишет: «То, что здесь не смеются, можно об'яснить бедствием, но отсутствие слез действует ужасающе. Всюду и всегда мы наблюдаем упорное безразличье даже перед смертью. Безразличными люди остаются не только тогда, когда умирают их товарищи, но и когда речь идет об их собственной жизни. Одного приговорили к смерти. Он равнодушно выкурил папиросу... Разве это не ужасно? Откуда у этих людей берется сила упорно обороняться, постоянно атаковать? Это для меня загадка». ("Красная звезда", СССР)

05.04.42: Ефрейтор предпочитает ломать чужие головы. Его летние записи красочны. Их стоит запомнить. Мы слишком часто видим теперь фрицев, которые, хныча и вытирая рукавом нос, бормочут «Гитлер капут». Полезно восстановить образ летнего немца. Вот что писал Ганс Хайль в июле: «Русские — настоящие скоты. Приказ — в плен никого не брать. Любое средство для уничтожения противника правильно. Иначе нельзя расправиться с этим сбродом».Свернуть )

______________________________________________________
Как бешеный щенок Гитлер грязным носом ищет ("Красная звезда", СССР)
Немцы не настолько глупы, чтобы верить ("The New York Times", США)
"Хромой урод Геббельс своим блудливым языком..." ("Правда", СССР)
Армия Адольфа Гитлера порхает как балерина ("Time", США)
"Правда", СССР (Спецархив)
"Известия", СССР (Спецархив)
"Красная звезда", СССР (Спецархив)
"The New York Times", США (Спецархив)
"The Times", Великобритания (Спецархив)
"The Guardian", Великобритания (Спецархив)
"Gazette de Lausanne", Швейцария (Спецархив)
Публичный дом вместо семьи — такова скотская мораль гитлеровцев! ("Красная звезда", СССР)
Да, не похожи теперешние речи нацистских жаб на хвастливое кваканье 2 года назад ("Известия", СССР)
главный редактор ИноСМИ, Ярослав Огнев, ИноПресса, ИноФорум, Переводика, Усадьба Урсы, Голос России